在北京剧院里跑龙套的小王在演出临近时接到了发小的结婚请柬，不得不硬着头皮请假回到了老家。这封请柬带着所有关于故乡的时间线闯入小王还在游荡的生活。老家好像在不经意之间发生了好多事情，而同龄人的婚嫁也让毫无方向的他感到无所适从。故乡的妈妈一个跋扈的女人，她在狭小的县城里过着精明的单身生活。她很不满意小王散漫的创作生活，对外宣称小王在考研，一边努力张罗着和志浩的父亲复合；一边又催促着小王赶紧结婚成家。在发小的婚礼上，小王碰见了发小的初恋情人，旧情难了，生活却早已驶出千里。又在相亲的餐馆见到了和和别人约会的父亲，强势的母亲也终于泄了气。故乡的一地鸡毛都让人陌生。面对勉强结合的模范新人、苦苦复合却竹篮打水的妈妈，小王一边写作一边叹气片子看到前半段，我停掉。要停下来呼吸一会儿。它像鲁迅，写门前有两棵树，一颗是枣树，另一颗，也是枣树。把人从对生活的逃离中揪回来，面对着细节落下泪来。我看电影很少。《短暂停留》里讲的这些东西，太他妈的不酷了，根本不像年轻人。像看桃姐，像看日本片子。在场景中，所有的细节都像是橙子瓣里的小颗粒，看似是一整瓣，可以囫囵吞下，但每个颗粒自己都饱含着一小片酸酸甜甜的海。不声不响地耐看，宛如生活本身。有一些场景，我觉得是刻意的。比如王志浩接到改剧本的活，转身略带蹦跳地离开，这个反应，与平时生活里见到的大四学生，不太一样；与儿童剧里“因为是小孩子所以要蹦跳”的小演员，有点相似。跟后来的剧情呈现出人物本身的那种钝化了的敏感，没那么搭。比如蓝丝巾，夹在后备箱里。一个象征，美极了。但看到那里时，我心里很清楚我们在现实生活中不是这么关后备箱的。为什么不可以接纳缺乏象征化的生活本身？上面两种刻意的类型不一样。人物的动作神情，生活里有的是取材。而影像与真实，各人有各人的呈现。从另一个角度说，蓝丝巾的刻意，像音乐剧，刻意到明显，是伍迪艾伦在安妮霍尔里对着镜头的另一层互动。男主的表演太搞笑了，因为他大面儿上非常自然，