影片取材于狄德罗小说中的一个场景，讲述了一个上流社会的女人在被情人抛弃后，想出了一个绝招：她鼓励情人与一个有卖淫背景的女人结婚，先进行广泛的保密工作，然后将世界崩溃的消息公之于众。1946年11月12日，《法国银幕》第72期L’cranfranais,No.72让科瓦勒（JeanQueval）：一部影片是由什么构成的？布列松：一部影片是由许多不相干的元素构成的；它拥有如此丰沛的资源，如此大量的成分与组合，以致这会引致地狱一般的混乱。所幸的是，你在某个时刻会找到与其相对的、可以称之为“内在的必要性”的东西，它是统领一切的，却又并不外露它自身的缘由。我们遵从于它，因为它是属于我们的，也因为它是我们唯一的出路。要向别人解释它是不可能的。罗伯特布列松是一股不得安宁的坚韧精神的牺牲品。在我采访他的整段时间里，能感到他的思考比他的肉身在场更显眼。他以无限善良的心志、无限善良的优雅来回答我的问题。但当我一离开，他就马上思考起要拍摄的剧本、所设想的表演、我引起的分神。布列松：内在性在引路。我知道这说法在一门纯然外在的艺术形式来说似乎是自相矛盾的。但我看过一些里面每个人都四处飞跑，但实则进展很慢的影片。而另有一些，则是角色们几乎岿然不动，而进展则很迅猛的影片。我由此发现，画面的节奏并无法完全矫正内在的缓慢。给予一部影片进展其真正的进展的，是发生在角色们内在的打结与解结。我通过一些